Авторка — Тамара Мизиева
Термина «домком» не существует. По крайней мере, не существовало до тех пор, пока Александр Скарсгард (Рэй) не стал так презентовать этот фильм. «Дом» здесь — от domination, «ком» — от комедии.
«Седло» — нетипичная история любви (так утверждают авторы), действие которой происходит в мире БДСМ. Колин Смит — скромный парень из небольшого британского городка. Он живет в обычной семье, работает на обычной работе и выглядит, в общем-то, тоже обычно. В баре, где он иногда выступает со своей а капелла-группой, Колин знакомится с Рэем — божественно красивым и немногословным байкером-доминантом. Хотя именно знакомством это назвать довольно сложно.
«Седло» — нетипичная история любви (так утверждают авторы), действие которой происходит в мире БДСМ. Колин Смит — скромный парень из небольшого британского городка. Он живет в обычной семье, работает на обычной работе и выглядит, в общем-то, тоже обычно. В баре, где он иногда выступает со своей а капелла-группой, Колин знакомится с Рэем — божественно красивым и немногословным байкером-доминантом. Хотя именно знакомством это назвать довольно сложно.
Дальнейшая история рассказывается от лица Колина. Зритель вместе с ним проходит путь, в котором каждый следующий шаг — в неизвестность. Герой на ходу узнает правила своеобразной игры, которая, как оказывается, складывается в полноценный стиль жизни. И если тебе говорят, что твое место на коврике у кровати, значит так тому и быть.
Вместе с Колином зритель катается на аттракционе по разгадке желаний его партнера, а Рэй в ответ никак не поддается разгадкам — толку, что у него на шее висит ключик. «Как-то это токсично», — подумает осознанный зритель. «Какой он классный», — кажется влюбленному Колину.
Весь фильм мы вместе с ним испытываем чувство ужасной неловкости, которое порождает комичные моменты, уязвимости, потерянности и жажду нежности. Смит, как и любой ослепленный чувством человек, в момент особой близости говорит: «Ты же знаешь, что я тебя люблю?», на что Рэй почти безучастно выдает: «Ага». На правах более старшего и опытного он как будто понимает, что «любовь» для этого чувства слово слишком громкое и от реальности скорее всего, далекое. Сам он, похоже, не боится открыто проявлять теплые чувства только к двум составляющим своего закрытого мира — собаке и мотоциклу.
Тот, кто хотя бы раз оказывался в таком положении, как Колин, оглядываясь назад, задается вопросами: а можно ли любить того, о ком по сути ничего не знаешь? А нужно ли это знание для любви? И можно ли вообще кого-то узнать по-настоящему?
Довольно быстро понимаешь, что несмотря на порой шокирующие атрибуты отношений в таких парах, это все еще просто люди с такими же проблемами и страхами, как и у всех.
Режиссер картины Гарри Лайтон — дебютант, чей первый полный метр получил приз Каннского кинофестиваля в категории «Особый взгляд». Главной его удачей было заполучить суперзвезду Александра Скарсгарда в этот малобюджетный проект (ведь именно его известность во многом продвигает фильм). «Ну, знаете, мне не часто присылают сценарии про БДСМ-кинки байкеров», — рассказывает Александр, отвечая на вопрос, что заставило его взяться за роль. И он, двухметровый викинг нордической красоты, отлично справился с ролью сурового и притягательного dom’a, которому нет-нет, да и захочется облизать ботинки.
Вместе с Колином зритель катается на аттракционе по разгадке желаний его партнера, а Рэй в ответ никак не поддается разгадкам — толку, что у него на шее висит ключик. «Как-то это токсично», — подумает осознанный зритель. «Какой он классный», — кажется влюбленному Колину.
Весь фильм мы вместе с ним испытываем чувство ужасной неловкости, которое порождает комичные моменты, уязвимости, потерянности и жажду нежности. Смит, как и любой ослепленный чувством человек, в момент особой близости говорит: «Ты же знаешь, что я тебя люблю?», на что Рэй почти безучастно выдает: «Ага». На правах более старшего и опытного он как будто понимает, что «любовь» для этого чувства слово слишком громкое и от реальности скорее всего, далекое. Сам он, похоже, не боится открыто проявлять теплые чувства только к двум составляющим своего закрытого мира — собаке и мотоциклу.
Тот, кто хотя бы раз оказывался в таком положении, как Колин, оглядываясь назад, задается вопросами: а можно ли любить того, о ком по сути ничего не знаешь? А нужно ли это знание для любви? И можно ли вообще кого-то узнать по-настоящему?
Довольно быстро понимаешь, что несмотря на порой шокирующие атрибуты отношений в таких парах, это все еще просто люди с такими же проблемами и страхами, как и у всех.
Режиссер картины Гарри Лайтон — дебютант, чей первый полный метр получил приз Каннского кинофестиваля в категории «Особый взгляд». Главной его удачей было заполучить суперзвезду Александра Скарсгарда в этот малобюджетный проект (ведь именно его известность во многом продвигает фильм). «Ну, знаете, мне не часто присылают сценарии про БДСМ-кинки байкеров», — рассказывает Александр, отвечая на вопрос, что заставило его взяться за роль. И он, двухметровый викинг нордической красоты, отлично справился с ролью сурового и притягательного dom’a, которому нет-нет, да и захочется облизать ботинки.
Но главный перформанс здесь, конечно, у актера, сыгравшего Колина — Гарри Меллинга. Он известен в первую очередь по роли Дадли Дурсля в фильмах о Гарри Поттере. Как и многие актеры этой и других популярных франшиз, он, став старше, берется за неоднозначные и вызывающие роли, как делает и Дэниел Рэдклифф, и Роберт Паттинсон, и много кто еще. Здесь Меллинг со своей странной, но интересной внешностью жестко контрастирует со Скарсгардом. По сравнению со шведом он кажется таким хрупким, уязвимым, почти фарфоровым мальчиком (как того и требует роль). Он крайне убедителен в своей неловкости, неопытности, «хорошести». Эта радикальная разница отлично смотрится на экране.
«Седло» имеет все шансы стать важным фильмом в мире квир-комьюнити, потому что едва ли не первым берется исследовать и приоткрывать именно эту часть сообщества, где доминантность и добровольное подчинение — основа отношений. До этого тема БДСМ в массовой культуре была представлена пожалуй, только «50 оттенками серого» и «Секретаршей», но там эти отношения были показаны в более гламурном мире, а также на примере гетеросексуальных пар. История в «Седле» же — исключение внутри исключения.
«Проблематика» гомосексуальности главных героев с самого начала снята с повестки — в ней нет конфликта. Если в «Горбатой горе» как раз этот фактор и делал союз героев невозможным, а в «Назови меня своим именем» — конфликт строился на несовпадении во времени и пространстве; возрасте и статусе героев, то в «Седле» нет никакого внешнего врага — только внутренние. Кстати, именно картине Луки Гуаданьино («Назови меня своим именем») подмигивает в конце своего фильма Лайтон.
Заявленному жанру ром/дом-комедии «Седло», конечно, не совсем соответствует, даже несмотря на то, что забавные моменты там есть. Как только зритель привыкает к происходящему на экране (а к этому нужно именно привыкнуть), его окатывает ледяной водой из таза реальности — достаточно болезненной. История ли это любви? Возможно, но не в классическом виде — гораздо больше здесь про самопознание. И, конечно, нежность. Не такую, какой ее обычно показывают — она не в словах или объятиях, а почти эфемерная, едва различимая — во взгляде, прикосновениях или дурацкой шутке. Одним словом — другая, как и все в этой истории.
Это хорошее многослойное кино, в котором важность показанного на экране равна важности того, что зритель не увидел. Динамика, интенсивность, откровенность сцен, четко определенная палитра цвета в разные моменты фильма, музыка и звуки — одни из самых сильных сторон в «Седле».
Непривычность темы делает этот фильм историей не для всех. Но если вам удастся отойти от своих рамок и даже немного их раздвинуть, вас ждет экстремальная и яркая история. Почти как поездка на байке в первый раз.
Прим.: в оригинале фильм называется «Pillion» — это термин, который обозначает пассажирское сиденье на двухместном мотоцикле. Для русскоязычной адаптации выбрали слово «Седло», но в седле сидит тот, кто управляет движением. В этом смысле само слово «Pillion» очень четко отражает позицию того, кого везут, кто держится за кого-то, того, кто вне контроля. В общем, и к байкерской тусовке, и к самой идее фильма русское название отношения особого не имеет, поэтому кажется автору текста крайне неудачным.
«Проблематика» гомосексуальности главных героев с самого начала снята с повестки — в ней нет конфликта. Если в «Горбатой горе» как раз этот фактор и делал союз героев невозможным, а в «Назови меня своим именем» — конфликт строился на несовпадении во времени и пространстве; возрасте и статусе героев, то в «Седле» нет никакого внешнего врага — только внутренние. Кстати, именно картине Луки Гуаданьино («Назови меня своим именем») подмигивает в конце своего фильма Лайтон.
Заявленному жанру ром/дом-комедии «Седло», конечно, не совсем соответствует, даже несмотря на то, что забавные моменты там есть. Как только зритель привыкает к происходящему на экране (а к этому нужно именно привыкнуть), его окатывает ледяной водой из таза реальности — достаточно болезненной. История ли это любви? Возможно, но не в классическом виде — гораздо больше здесь про самопознание. И, конечно, нежность. Не такую, какой ее обычно показывают — она не в словах или объятиях, а почти эфемерная, едва различимая — во взгляде, прикосновениях или дурацкой шутке. Одним словом — другая, как и все в этой истории.
Это хорошее многослойное кино, в котором важность показанного на экране равна важности того, что зритель не увидел. Динамика, интенсивность, откровенность сцен, четко определенная палитра цвета в разные моменты фильма, музыка и звуки — одни из самых сильных сторон в «Седле».
Непривычность темы делает этот фильм историей не для всех. Но если вам удастся отойти от своих рамок и даже немного их раздвинуть, вас ждет экстремальная и яркая история. Почти как поездка на байке в первый раз.
Прим.: в оригинале фильм называется «Pillion» — это термин, который обозначает пассажирское сиденье на двухместном мотоцикле. Для русскоязычной адаптации выбрали слово «Седло», но в седле сидит тот, кто управляет движением. В этом смысле само слово «Pillion» очень четко отражает позицию того, кого везут, кто держится за кого-то, того, кто вне контроля. В общем, и к байкерской тусовке, и к самой идее фильма русское название отношения особого не имеет, поэтому кажется автору текста крайне неудачным.
